1801 - oggi
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Scheda
Nell’ottocento la progettazione di una scultura in marmo si basava soprattutto su modelli in gesso derivati dall’argilla. Partendo da un’idea che tenesse conto del materiale con il quale l’opera sarebbe stata realizzata, si procedeva, nella prima parte di percorso, come per l’esecuzione di una scultura in terracotta o in gesso. L’opposto approccio alla materia che contrappone il modellare aggiungendo e togliendo dell’argilla, al solo togliere del marmo senza possibilità di errore, era parzialmente attenuato dall’esecuzione in entrambi i casi, di un modello in argilla.
Il modello era infatti progettato ed eseguito con la precisione tipica della lavorazione della creta, trasformato poi, tramite un calco a forma perduta, in gesso e da qui in una sorta di retino per la realizzazione della scultura in marmo. Se per la realizzazione di grandi affreschi si partiva da un preciso progetto, realizzato su un foglio poi quadrettato allo scopo di poterlo ingrandire a piacimento, per la scultura in marmo il modello in gesso aveva analoga funzione. Sul gesso venivano inseriti dei riferimenti metallici nelle sue parti più sporgenti detti capipunto, allo scopo di fissare le linee principali per il taglio del blocco di marmo. I capipunto davano infatti con precisione millimetrica la distanza e l’inclinazione tra le varie zone, riportate poi sul blocco di marmo con l’ausilio di compassi e altri strumenti di misurazione, fornendo così l’indicazione esatta di quanto marmo togliere senza sbagliare. Venivano inoltre fissati tanti piccoli punti evidenziati da crocette su tutto il modellato in gesso. I punti, più numerosi nelle zone più complesse, indicavano la profondità alla quale arrivare partendo da una retta tra due capipunto, questa operazione veniva eseguita con il trapano e se ben calcolata riduceva moltissimo il margine d’errore. In questo modo lo scultore arrivava ad una sbozzatura molto avanzata e vicina al risultato finale. Ovviamente disponendo di una “mappa” così precisa, era “facile” cambiare le proporzioni dell’opera in marmo da realizzare ma, a differenza del retino nelle pitture murali, qui era possibile rimpicciolire o ingrandire in base alle esigenze, bastava variare tutte le misure nella stessa percentuale. Alla Certosa di Bologna sono presenti varie qualità di marmo, in base ai periodi di realizzazione delle opere. Nel III Chiostro si trova soprattutto il bianco di Carrara tipo statuario (di colore bianco tendente all’avorio) per le figure più complesse, mentre per le architetture era più usato il tipo semi-statuario (più bianco leggermente venato di violetto). Questo marmo era ed è particolarmente apprezzato dagli scultori per le sue caratteristiche di lavorabilità e resistenza, la struttura a cristallo compatto lo rende adatto alla lucidatura, che gli conferisce la tipica trasparenza e morbidezza.
William Lambertini
Opere
Monumento Caprara
monumento composito
Monumento commemorativo a Salvatore Viganò
lapide con base e cimasa
Monumento dei fratelli Giacomelli
edicola a parete
Monumento della famiglia Conti Castelli
lapide con base e cimasa
Monumento della famiglia Isolani Lupari
bassorilievo
Monumento della famiglia Marescalchi
monumento composito
Monumento della famiglia Marescotti
monumento composito
Monumento della famiglia Mazzacorati
monumento composito
Monumento di Antonio Bovi Silvestri
monumento composito
Monumento di Attilio Negri
lapide
Monumento di Barbara Fieschi
monumento composito
Monumento di Camillo Zambeccari Zanchini
bassorilievo
Monumento di Clotilde Tambroni
monumento composito
Monumento di Domenico Rossi
edicola a parete
Monumento di Francesco Tinti
monumento composito
Monumento di Prospero Ranuzzi Cospi
monumento composito
Monumento di Taddeo Matuszewic
monumento composito
Monumento di Teodoro Galitzin
monumento composito
Pincio con bassorilievi dell'8 agosto 1848
bassorilievo
Persone
67 biografie:
Luoghi
Regia Scuola per Industrie Artistiche
gia' Regio Istituto di Belle Arti | ora Istituto Statale d'Arte
Eventi
Le Collezioni Storiche del MAMbo
1787 - 1945
Scultori bolognesi e committenze pubbliche
1796 | 1896
La scultura in bronzo
1801 - oggi
La scultura in gesso
1801 - oggi
Neoclassicismo alla Certosa di Bologna
1801 - 1850
Realismo borghese alla Certosa
1850 - 1900
Settanta celebrita' dimenticate
1827 | 1964
La ditta di marmisti Davide Venturi & Figlio
1840 | 2000
Nello studio di Tullo Golfarelli
1884 | 1927
Il Premio Baruzzi
1879 | 1934
Mostra provinciale d’arte applicata all’industria
29 Giugno 1892
Ditta Imbellone - lavorazione del marmo
1936 | oggi
Dar tanta vita ad una pietra
1 giugno - 15 luglio 2014
Carlo Monari Monumento Cocchi
Carlo Monari, Monumento ad Enea Cocchi. Certosa di Bologna, Galleria Tre navate. Dal canale You Tube "Storia e Memoria di Bologna".
Vincenzo Vela - Monumento Murat
Vincenzo Vela, Monumento Murat, 1865. Certosa di Bologna, sala del Colombario.
Diego Sarti - Monumento Montanari
Diego Sarti (1859 - 1914), Monumento Montanari, 1891. Certosa di Bologna, Chiostro VII.
Ercole Drei
Ercole Drei (1886-1973), monumento Barbieri, 1955. Certosa di Bologna, Chiostro del 1500. Dal Canale You Tube "Storia e Memoria di Bologna".
Enrico Barberi - Monumento Bisteghi
Enrico Barberi, Monumento Bisteghi, 1891. Certosa di Bologna, Galleria degli Angeli. Dal canale You Tube "Storia e Memoria di Bologna".
La pietra Aurisina nei monumenti di Bologna
Testi e voce per il Museo Civico Archeologico di Bologna Marinella Marchesi. Cimitero Monumentale Certosa di Bologna Lucia Vanghi. Museo Civico Medievale di Bologna Antonella Mampieri. Basilica Santuario Santo Stefano di Bologna Roberto Martorelli. In collaborazione con Duino&Book.
Pasquale Rizzoli - Cappella Pizzoli
Pasquale Rizzoli (1874-1953). Il Genio del fuoco per la cappella Pizzoli, 1913. Certosa di Bologna, Galleria annessa al Chiostro VI.